剧情简介
凯特琳·布雷亚的(de )处女作。讲(jiǎng )述了(le )一个14岁的少女(🔲)如(🥄)何大胆探索(suǒ )她的(🛺)性欲，整部(bù )影片充(chōng )满男女性(xìng )器官(guān )的特写镜(😱)头(🐖)，在保守的70年代被法国(guó )着名的《费加罗报(bào )》批(🦗)为(🌑)“对身体亲密关(guān )系(xì )的公开展示和玷污，使(🙄)女性蒙羞"而呼吁(🤷)禁演。因此在法国(guó )(😍)被冷冻(dòng )了(le )24年，直到2000年才得(dé )以(yǐ )公开上映。这部(🏉)以第一人(rén )称(chēng )(💍)叙事的电影(yǐng )相(➡)当独特(tè )(🌹)，以直接、不矫揉造(zào )作的(💹)态(📟)度(🐩)表(💯)现性(🔈)的(🏒)场景，直面性的(de )问(wèn )题，充满了自由、前卫与实验电影的格(gé )调。关于导演(yǎn )：(🔙)1949年生于法国的(de )凯特琳(lín )·布(bù )蕾亚，身(🕕)兼(jiān )作家、导演、演员、编剧(👩)等多重身分。她形容自己是(shì )个(gè )“清教徒”，但这(🔮)很难和她(🔬)的作(zuò )品联想在一起。她19岁时写的第(dì )一(yī )本小说《容易相处(chù )的人(♊)》，在1968年(nián )出版的时(shí )候，被(🍈)列为18岁以下禁止(🦐)购(🏁)买的限制(zhì )级小(😄)说；她(tā )23岁参与(🐼)演出(⛱)的第一部电影，是(🎇)意大(🌶)利名导演贝托鲁(📳)奇的经典情色电影(yǐng )(😓)《巴(🏓)黎最后(🔡)探戈》；她25岁(suì )时将自(zì )己的第四(📒)本小(😕)说《气(qì )窗》，拍(pāi )成她(🆕)的第一部电影《爱欲解放(fàng )》，由于内容描述(🕶)一个14岁的少(♿)女如何(😳)大(dà )胆探索(🛍)她的(🔦)性欲，且(qiě )里头充满男(nán )(🙋)女(nǚ )性器官的特写镜头，在(🐎)保守(🏥)的70年代被法国知名的《费(fèi )加罗报(🎅)》批为(wéi )“对(duì )身体(🈶)、亲(🍑)密关系(🤺)的(🌥)公开展(zhǎn )示(shì )、玷污和(hé )侮辱，使女(🏰)性(🐋)蒙羞”而呼吁禁(jìn )演，因(🌵)此(🏃)在法(fǎ )国(🔄)被冷冻(dòng )了(🖌)24年，直(zhí )到(💃)今(🧗)年才得以(yǐ )公(⏸)开上映。她一再以作品挑战法(🗒)国(guó )（(☕)甚至(👑)全世(🤼)界(jiè )）的道德尺(chǐ )度，有人(rén )批(♈)评她(tā )(🏄)是“假艺(yì )术之名行***之实”，有人赞赏她(tā )作品里的女主(🈳)角(😌)“闯(chuǎng )进陌生的性爱(🈴)领(lǐng )域，如(🔵)同导演(✉)本(🥤)人违抗传统(tǒng )的电(🙈)影（性别）界线”。可(kě )(🌚)以肯(🔀)定(dìng )的是：凯特琳·布蕾(lěi )亚代(dài )表某种法(🔔)国(🍗)电影的(de )先(🎷)驱(qū )(🏑)，而且她的影响效(xiào )力(🐋)正在(🆘)持(🌮)续发(🚠)酵(🗣)中……凯特琳·(❄)布(bù )蕾亚声称(🔦)受了瑞典电影大(dà )师伯格曼的(📥)《冬日之光》影(yǐng )响(xiǎng )，才决定(👆)拍(🥐)电影。她的处(🚑)女作《爱欲解放》拍摄经(🏽)费拮据，但(🙃)这部以第一人(rén )称叙事的电影相(📿)当(dāng )独特(tè )，以直(zhí )接(🚲)、不矫揉造作的态(tài )度表现(🐞)性(xìng )的场景、面(miàn )(🎷)对性(🍁)的问题(tí )。它自由、前卫(wèi )与(♟)实验电影的格调(diào )，与(yǔ )当(dāng )年(nián )(📈)的(✨)美(měi )国地下电(diàn )影极度相近(jìn )。十年后，她(👽)的电影《少女36》又再度(dù )受到(😾)大众(zhòng )瞩目，它(📲)不仅(💝)被(🤕)《纽约(yuē )(🍯)时(🔙)报》誉(yù )为“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛杉矶(jī )时报更形容(🕕)它(tā )是“少数对性(xìng )有如此(🤤)吸(xī )引人地(dì )诚(🥘)实探(tàn )(🏞)讨的电影(🤼)，笔触如此(cǐ )新鲜又尖(jiān )锐。”然(🔡)而她的作品并非企图藉对性(xìng )器(qì )官和性行为(🗑)直接(jiē )地描绘来挑起观者的(😆)性欲，而是对人们的性态度(😧)作心理分析上和形(👺)而(⚡)上的(de )申论。因此她也(🈵)正大光明(míng )地被视为和(🚳)萨德、西蒙(🕓)娜·波(bō )芙娃、波(🔥)琳(lín )·雷(léi )雅(yǎ )吉（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·(🍼)巴(bā )塔耶、(🕣)福柯(🥨)等法国文化界“败德”传统(tǒng )(🌁)并(🏋)列(🚿)同侪，并与(yǔ )日本导(dǎo )演大(dà )岛渚(zhǔ )(🏵)的《感(gǎn )官世(shì )界》和(🌯)贝托鲁奇的《巴黎最(zuì )后(hòu )探(tàn )戈(🎎)》遥相呼应。不仅如此，她的才(cái )华并非只有在非主流的(🎾)情色前卫(wèi )电影领域(yù )受到(🐞)瞩目。她曾(👣)和意大利国宝级导(🐌)演费(fèi )里尼(ní )共同编写他的电影《船续前行》的剧本；(🍑)而她的小说《警察》也曾被(bèi )戛纳(nà )金棕榈(lǘ )奖(🐪)导演莫里斯(🎼)·(⛲)皮亚拉（拍摄过(💙)《在撒旦的阳(❌)光(guāng )下》）拍为同名(míng )电(diàn )影，并(🚒)由法(💑)国数一数二的大明星(xīng )如热(rè )拉尔·德帕(🍄)迪厄、苏菲(fēi )·玛(💠)索、桑(🥩)德琳·波(🍰)娜尔等人主(🚠)演(yǎn )(🌚)。可见(jiàn )她(💝)在艺术界(😃)、文化界、(😍)文学界、以及电(🗞)影界(jiè )蕴藏(cáng )的深(✝)厚影(yǐng )响力。那么，凯特琳(lín )·布蕾(lěi )亚又如何替(tì )她电(diàn )影无可(🎩)避免的争议性辩解？“我们活(huó )在(zài )一(yī )个强迫接受道(🤡)德的病(📖)态(tài )社会(huì )，我企(qǐ )图操纵(zòng )影(🕉)像(xiàng )去刺激(🐦)观(🤟)众，让(🍸)他们(💡)思考自(🕜)己(🔭)为什么会有(yǒu )这(⬆)些(xiē )（坐立(lì )难安(ān )的）社会的制(😙)式反(fǎn )(❎)应，然(rán )后明白这些(xiē )恐惧(jù )和反(🔘)感没什(shí )么大(dà )不(😝)了。我这样说(shuō )是因为我是第一个(gè )被这些(xiē )主题(🌔)和影(👮)像扰乱的人。我是个清教徒形的(🍠)人(rén )(🎬)，但你必须(xū )长大，并(bìng )克服(✉)这些不合逻(luó )辑的反应。”“我们(men )必须改变美学(xué )的符码，我(🎀)们可(🚮)以让排泄物和分泌(📗)物变(biàn )的可(kě )人而(ér )美好。道(dào )德(💙)的(de )反感(gǎn )来自美学的秩序(xù )，我(🍅)们必(bì )(🚛)须(xū )挑(👖)战（性）器官让(🍄)我(🈵)们害(💞)怕的事实。而女(🏿)性的阴(yīn )部(bù )正(zhèng )如同宇(🔥)宙(zhòu )中(🙀)的黑(hēi )洞。”她的(🤐)最新(🏵)电影《罗(luó )曼史》推出后，已经受到影评人和观(🌟)众的肯定，使布蕾亚相信观众(zhòng )(🛩)已能接受(🏊)她的处女作：(🥗)“（我的(⛑)）电(diàn )(🅰)影(😂)还(📗)是一样(yàng )，只是观众(zhòng )进步(🍙)了。现在我们要看(kàn )看(😛)观众会认为它是(🚼)***片，还(hái )是超越影像、进入影像所激起的情(🏴)感(🍈)和反省。”
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